野玫瑰 Dzikie róże

Ewa在住院后回到了她的村庄。她在一个种植野玫瑰的种植园工作。当Ewa不在的时候，她的母亲一直在照顾她的孩子Marysia和Jas。Ewa的丈夫Andrzej在挪威工作了几个月后也回到了家里。分开的时间造成了他们之间的距离。在玛丽西亚第一次领圣餐时，埃瓦开始感到不舒服。她的朋友巴士雅开车送她回家。巴西亚承认她把埃瓦和当地高中男生马塞尔的绯闻泄露给了安杰伊。埃瓦在玫瑰种植园遇见了马塞尔。她说他们的关系结束了。马塞尔离开后，玛尔塔意识到，她两岁的儿子雅斯失踪了。搜索开始。过了几个小时，一个警察出现了，说已经找到了Jas。玛尔塔和安杰伊去下一个村庄接雅斯。Ewa回到了她几天前离开的医院。我们发现Ewa生了一个孩子，并将其送人收养。Ewa想要回她的孩子

在波兰经济移民的表象下，折射出凄美的女性肖像画。故事随主角的情绪而发展，事件源于情感，情感又被情绪激起。开头和结尾都是轻描淡写，让观众猜测主角在生活中发生了什么，由此推断她未来的结局。不过影片有太多不必要的长镜头，很分散注意力，对话和场景也肥皂剧，好在这些不是太大的问题。

玫瑰之所以成为玫瑰，正是因为它有刺。玫瑰的刺可以保护玫瑰的花、叶、芽，避免动物和鸟类把它们吃掉。城市中的玫瑰明显是被拔掉了刺的，它们被世俗道德系统性地培育着、规训着和繁殖着，从生到死。幸或不幸的是，郊外的《野玫瑰》最终以生命的本能终止了这个过程。这部女性主义作品聚焦的是社会规范与个体偏离之间的矛盾。一场既「不道德」又令人情不自禁的不伦之恋将女主角异化成了一个「臭名昭著」的人。影片前部分借由一场「出轨」事件，展现出社会对人之过错的不宽容以及个体对社会将其原罪化的无可奈何。后部分通过一场「失而复得」的戏，揭示出男权社会对于女性实施的隐性暴力，最终落在环境安全性和她们自身的归属感上。此刻，你会想念那位尸骨未寒的大法官。在这样一个后「RBG」时代，但愿女性那些不容易愈合的伤口处都能开出有刺的玫瑰来。

导演安娜·雅朵夫斯卡在这部作品中尝试了不同的叙事风格和表现手法，虽然效果有限但值得鼓励。

说实话，一开始这部剧没什么感觉，后面慢慢看进去之后反而挺有味道，不是那种看几分钟就想关掉的。