姐弟 Frère et soeur

前半段的处理我还挺喜欢的 想看后面到底是有什么仇恨让姐弟之间能够如此 但是越到后面越drama 在天主教堂以及弟弟裸体上床那几段我甚至是以为有骨科情节 差点给我吓死 想说尺度还真大 马良的演技真的还蛮好的 但是也架不住她自己都不知道该是用何种情绪去表演这个站不住脚理由去仇恨弟弟的角色

4+ 疏离型的家庭与社会关系下，亲密成为原罪，表面的情绪极端爆发，而内在的联结从未切断，姐弟两人的平行叙事总有奇妙的同步，客观和主观视角中其他角色的表现在精确无比的调度下总有微妙的差异。像Un beau Matin一样，或许对于法式中产叙事的drama我们总能从父母那里看出点什么------因救助他者重伤，在物理空间中分离，母亲去世而父亲跟随。直呼名姓的父母是姐弟关系扭曲的缘起，也是姐弟的比喻。物理空间的远离下，弟弟先行而姐姐在机缘安排下跟随，在宗教式的受难中接受弟弟的精神援助------对他者的亲密成为内部矛盾的唯一解法。他者是伊朗裔妻子，是少数性向的三弟，是出车祸的女孩，是罗马尼亚难民，是非洲大陆的贫民。

5/10。至今理解不了戴普勒尚的电影，懂目标不懂过程。试图营造一个超现实的语境，姐弟俩是南北两极，一见面仿佛就会爆炸。姐姐看到弟弟直接在医院走廊晕倒的那场戏最有意思。杜蒙拍贞德的戏剧呈现好太多了，法国导演并不都是神经病啊。结尾如《塔尔》般出国到第三世界，我白眼翻到肛门。

情绪作为状态贯穿始终，从内而外构筑了人物所在的世界，也将他们与外部隔绝开来，演化成了独特的法国中产表述。一体两面的是，这种崩裂的情绪没有给出支撑点，但却能完成叙事，铺满所有的场景，这种对于人物的催化让人好奇最终落点会是什么。那些愤怒、厌憎与崩溃是否同阶级有关尚且是揣测，但导演连同演员们对情绪把控的细腻与突出居然有一种宣泄式的松弛，那些随意穿插进去的亦幻亦真的想象，可以怀疑的空间，或许这就是我喜欢法国电影的原因之一吧。这是我目前最喜欢的一部戴普勒尚 。3.5.

没讲清楚什么样的仇恨能让姐弟连见个面都恶心？ 仅仅是嫉妒 父母的偏爱……？ 情绪倒是给足了，可如果逻辑上不认可，只能拿他们一家当作精看。