饿沙罗鬼 ガサラキ

不谈对称的Op台词机器与人的二元辩论思考，抛去理想的政治斗争和大和本身的自解，本片的人物和剧情塑造疏离感，褪去了戏剧性本身的光耀，理念的斗争（本性与本心）充释其中，现代化的机体和宿命论轮回是一大看点，最终回归类似高桥的人与人之间的互相需要（友亲情和爱情），来填充对本性的渴求（悲伤和愤怒如男主掩盖不存在的面具），SF设定还是VOTOMS那一套唯心，同年的Xenogears给出了类似的告解，藉此20世纪的最后一批朝圣者飞向太空

将日式能剧与科幻物理结合一大亮点，但肆意践踏和平宪法，通过暗杀高管与暗中派遣高达参战，不择手段的阴暗，弥漫着军国主义抬头。渺小的四郎只是财阀家族豪和傀儡，如同被囚禁的少女一样是政治无辜牺牲品。作为美帝的傀儡，始终寄托科技与军备来挑战现有世界次序，可笑而不现实的。高达不过是武士道精神的科技化。扭曲人性将个人意愿抛弃，实现组织的宏大愿望。日昇公司高达系列另类解读，为战而战情节，严重扭曲国际外交次序，男女主角都像人偶一样

世界观和政治斗争实在小儿科：美国谷物歉收会引起全球粮食储备危机？日本对美国股市攻击可造成其经济崩溃？PS当时美国崩盘那全世界会陷入经济危机。中国更不可能援助日本。使日本全国贫穷三年国民素质就会提升？配乐不错，可是故事节奏冗长，很多不必要的闪回分镜和重复台词，主角人物塑造太纤细柔弱

神棍片，信息量很大

关于追问“何谓日本人”的两种角逐而引发的战争，一方面是透过重重的媒介，新闻节目在剧中反复被强调其作用，而在空间上的时间纵轴又以轮回的东方经典命题窜起古今——即使是古代，也是透过着媒介（主角的意识、作为容器的嵬）窥探的；一方面是复魅，也是《日本沉没》中所强调的“日本人同富士山、日本阿尔卑斯、利根川、足摺岬是同一物。”这与其说是回应《EVA》，更像是《机动警察2》的视野，但又比起押井守隐晦地通过玻璃窗、镜子等、在画幅中创造矩形形成嵌套，高桥良辅是透过作品世界里实际的媒介，将SF的想象与当时现实所发生着的事件无差别地叠合，也将我们看动画这个行为本身残酷地联系到了外界切实发生、近在眼前的关于战争的成像。