一秒钟

刘浩存扎着辫子穿着花棉袄在沙地里笨笨地跑过来，一下子就想起《我的父亲母亲》时的章子怡，我的心都化了。谢谢张艺谋为我们带来了这么多美好的“谋女郎”。

电影就像那盒被拖了几里地的胶片一样，模糊了背景，特别是模糊了女儿的下落这个因素，让男主的行为变得动机不足，情感冲击也就没那么强。以及，女主的声音不适合这部电影。

即使被重重所谓喜剧、胶片电影情怀的“糖衣”裹挟并弱化时代背景，故事内核仍是人性之悲悯、集体碾压个人之悲剧。片中有哪怕一个角色真正爱电影吗？逃犯-刘闺女-范电影-崔干事，阶级社会地位逐渐攀升，人性的善意逐渐削减。男主冒生命危险只为看一秒钟新闻简报影像，他爱的是朝思暮想、甚至可能已去世的女儿；范电影享受着放映员身份的优越感，一心想告密立功保住位子。即使最终被男主打动，他爱的也是小小的特权；刘闺女费尽周折只为做一套胶片灯罩，她爱的是相依为命的弟弟。至于崔干事等人更无情可憎地扔掉珍贵胶片，摧毁了男主最后的温暖希望。演员状态和表演都对。设定很难不代入《陆犯焉识》开篇老几看电影的故事，更加感慨。此片可称得上《归来》前传或另一种《活着》，唯独偏偏不“迷影”。细节交代有缺失遗憾，但仍有力量有表达。三星半

关于放映电影的电影，吹拂尘土想起曾经的电影院回忆。小戏大拍，所有的故事都是围绕着电影胶片而起，人物感情淳朴且真挚，所以很能够触动人心。 戏眼是《英雄儿女》，截取的几段都是极具代表的片段，父女情的主题也和故事互文，尤其片中观众随着电影合唱歌曲，片外的我也能默默在心里合唱。 戏核是22号新闻短片，也影响着结尾的至少三种可能性。如果刘闺女拿到胶片就很圆满，没拿到胶片却假装包起来挥手尚可抚慰伤痛；而多出两年后再寻却是空空，就不那么自然了，总之是增加了复杂度。

蛮有意思的是，片中主要人物没有一个是真正为了电影去参与这场仪式，电影以外的生存之苦让他们无暇再顾及电影艺术。而现实中审片的也没人在乎电影该去表达什么，大删大改之余还要金鸡临时撤片，低调上映低调下映，可不就戏如人生嘛。