客途秋恨

故乡和亲情

国仇家恨都在浓浓的亲情中得到释怀

相較於許鞍華早期作品《胡越的故事》《投奔怒海》當中的激越與對抗性，本片的風格更顯含蓄和悲愴。片名得自清代廣東南音曲，白駒榮演唱版本貫穿全片，英文片名則為《流放之歌》，其情節跨越倫敦、香港、澳門、日本別府、滿洲、廣州六地，敘事亦在多個時空之間穿梭（剪輯有些隨意和紛亂）。儘管創作的初衷乃導演的“自敘傳”，但影片亦可視作20世紀東亞地區的歷史大傳：將東亞政治史上的重要衝突性事件，濃縮在持續遷徙流散從而居無定所、難覓“家園”的小家庭中，此種思路令影片氣象宏闊，亦為許鞍華的創作野心所在。影片最重處理在東亞民族國家“之間”的邊緣地帶生活的主體差異化的認同問題，片尾以母親於日本故鄉懷念香港的煲湯和曉恩返港工作為標誌，確立起異鄉人對於香港的終極認同。2022年10月4日夜於“禮崗影院”。

还是大时代下小人物的急急缓缓

1973年，东西五个城市看遍，才知道世界真被切割成一只只果冻，鲜亮的，发臭的，什么都有，但反正各自为战，悲喜难通。最感慨的是，爷爷被那些虫豸整了一天，中风了，跟她说你不要对这里失望。世仇国的两个年轻人相恋了，女人被家人斥为不贞，她毅然决然地把神色压缩成卑怯与自尊，带着浑身芒刺与外界相处，等来一个同样竖起尖刺的女儿。母女真有意思，亲的远，疏的近，同质相斥，又最能体己，都不知道要浪费多少时间去怄气，但少了这针锋相对，人就像失去保持年轻、维系体面的理由了，就像漫长客途，没了支撑。相差八岁的陆小芬与张曼玉演母女，棋逢对手。梅姑那首《秋天复秋天》，潘源良把词写得真是愁肠百结，比电影还要文白地苦，「我却恨原来人生错步永没停，缘似是雾，悔原是命」。