椒麻堂会

2022年度最佳。对于国产电影而言，恐怕是10年最佳。很多女性关照，补叙了《霸王别姬》里没有的。现在来看，感觉《霸王别姬》已经旧了，而且角色大于时代。这部片子则更多地侧重在厚重的时代感。对于川人而言，是一种欣喜和惊喜。

中國電影如不存在限制的話會以怎樣的形式呈現在廣大觀眾眼前？揮之不去的正能量詛咒被真正根源力量如同照妖鏡般照出其能量偽裝核心，顛覆性的內在反叛、憾動人心的真誠洞見、值得追溯的民生記憶 大膽摻入地府鬼怪奇談元素肆意綻放文化怪象，他們的地獄是我們的景點。跟巴蜀文化距離很遠的我也能獲得歸根之感類情結，鏡頭置中美學實驗性的裝置電影、傳統川劇群像戲大幅度擴充敘事、永不停歇的鳥聲和時不時激昂的堂鼓嗩吶鑼鼓等樂器轉接、藝術品般的舞台劇手工置景(字體美術愛好者狂喜)，起伏有致地引出英文名a new old play配合劇團「新又新」暗喻太陽底下無新事，端出了藝術從業者自憐自哀同時又是一段不撞南牆不回頭氣勢如虹的進行式交響樂，作為完全不懂四川話的人竟好多部份都聽懂了⋯ &椒麻堂會一直被我看成麻椒會堂是怎樣

一个冗长的、隔靴搔痒的流水账。An absolute waste of my time

以现代舞台艺术风格呈现了从民国到wenge几十年里一个川剧团在时代洪流中的起起伏伏。我不知道为何很少有人概括这部电影的剧情，全都在用介绍当代艺术的时髦话语去介绍它？咄咄怪事。大篇幅描绘建国后两大禁忌历史时期——饥荒和wenge，是一部勇敢的电影。艺术上很用心，可惜不对我胃口，把川剧和话剧还有当代艺术元素放在一起，情感上隔了一层，非常难共情。主角原型是导演唱川剧的爷爷，导演的爸爸演了一个重要角色——资助剧团的国民党师长。没有这些家庭动力就没有这部电影，但我认为这些温柔的个人情怀损害了艺术表达的准确度。“狠起来连自己都骂”，“我们都是时代的同谋”，这两点特质才是更契合今天这个堕落时代的。第二天反思：片中流露的历史观实际上是在重新评估内战以来的几十年是否都是瞎折腾，这被压抑的念头今天重新有道理了。

导演想要的太多，想用舞台和卷轴的形式去呈现现当代史和红楼梦般亦真亦幻的效果。可是功力太不到位，剧本节奏和声效都太差。历史只是背景，以布景和口播台词的形式出现，和人物之间没有有机联系。人物只是空壳，无内心空间，无情感变化，像机器人一样吐台词和摆动作。所有的张力和起伏都被导演闭锁和扼杀在狭小的空间内。既没有回味空间也不荡气回肠的中式mélodrame有何用？还是停止“第五代”、“霸王别姬2.0”等不实评论。